为什么书法会有丑书,现代孙伯翔先生书法被誉为丑书

这是现代的孙伯翔先生书法，中国书协理事，中国书协创作评审委员会委员，中国教授书法，天津市文学艺术界联合会委员，天津市书协副主席的作品,不知道的人书法看起来很美，知道的人书法感觉很丑,丑书这两个指标都极低书法,我对丑书的理解主要是指现代的书法，纯粹为了表达而故意夸大和人为的书法,这样我们就能清楚的理解为什么会有那么多现代丑书。

丑书其实没有统一的概念，古代也没有-0这种东西。是现在网友杜撰的一个词，长得丑书法。这很有意思。“长得丑”没有固定的标准。同样的图书法，有的人长得丑，有的人可能长得美。不知道的人书法看起来很美，知道的人书法感觉很丑。这个怎么定义？显然这个概念并不太严谨，所以关于丑书，争议很大。在术语书法中，评价书法一般是用雅俗或风格来评价，或者直接从技法的角度来评价。很少直接说丑，所以书法简单分为两部分。但是有一种书法，你根本无法用雅俗来形容。超出了我们的评估范围，这是我理解的丑书。我对丑书的理解主要是指现代的书法，纯粹为了表达而故意夸大和人为的书法。在西方理论的指导下，他们完全脱离了汉字的结构，纯粹用笔或墨来表达自己。

丑书这两个指标都极低书法。如果你让任何人，用这支笔，在四面写字画画，携程就能做到这一点。没有门槛，她甚至不需要专业训练书法。这样我们就能清楚的理解为什么会有那么多现代丑书。一是人们在书法上消费的成本越来越低，二是书法的门槛也在降低。

中国毛笔书法，各家各有所长，藏家各有所长，意思是“没有最好，只有更好”。这是现代的孙伯翔先生书法，中国书协理事，中国书协创作评审委员会委员，中国教授书法，天津市文学艺术界联合会委员，天津市书协副主席的作品，孙伯翔的书法不完全是纯粹意义上的魏碑书法而是艺术的杰作，是继承与创新的统一，是技巧与气质的结晶。