胎釉是什么,清代康熙年间同器物上常施橘皮釉

此外，这一时期同一件器物上常施两种白釉，器内、口边、外底施白釉，釉层较薄，常有小的釉收缩；在底部，仍然有空白轮胎的旋转痕迹,釉面不光滑，像橘皮，俗称“橘皮釉”，极少有开釉的,清代康熙年间瓷器胎釉，胎色细白，胎质纯正、细腻、坚硬，其胎体较不同朝代的同器最重,器身涂以亮蓝釉，其釉色光亮，与胎釉结合极为牢固,胎釉组合也不紧密,宣德朝无论什么瓷器，几乎都有这种釉。

光绪民窑青花瓷开始出现“海洋蓝”色，蓝中闪着紫红色，使青花乍一看浮在釉面上。常见的装饰图案有龙凤、云鹤、花卉、八仙、八宝、博古、山水、人物、白鹿等。光绪青花瓷胎粗拙，比同治的强，有的更细致。釉面有厚有松有薄，有白有蓝，有的很白。常见的有赏瓶、龙罐、玉壶春瓶、绣墩、灯盖、穿耳瓶、罐盖等。，而且形状比较规整。民窑的瓷器比较粗糙，有很多放大倍数。官窑瓷器的书法多为楷书，也有篆书。字体细长细腻。“清光绪年制”六个大字，四个字，有两三行。人窑夏天不贵。光绪仿康熙面瓷的花坛、门球瓶、大盆等胎体不够坚固，釉薄不均，没有坚硬感。胎釉组合也不紧密。花纹虽华丽，但无层次，浮而不沉。光绪仿康熙青花瓷，感觉轻松飘逸，胎釉不坚不细。

清代康熙年间瓷器胎釉，胎色细白，胎质纯正、细腻、坚硬，其胎体较不同朝代的同器最重。此外，这一时期同一件器物上常施两种白釉，器内、口边、外底施白釉，釉层较薄，常有小的釉收缩；在底部，仍然有空白轮胎的旋转痕迹。器身涂以亮蓝釉，其釉色光亮，与胎釉结合极为牢固。一个器皿施两种釉，这是清朝康熙年间生产的瓷器的最大特点。康熙年间的创新作品独树一帜。其中琵琶尊、马蹄尊、大象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、杵瓶、布橙、倒挂、柳叶、花苞等都是前代罕见的造型。

宣德青花胎体比永乐朝厚，胎质精、细腻、白、硬。梅瓶、大盘、大罐多为素白细沙底，手摸很光滑，脚上有红点，中小器为釉底。釉厚润，柔而不眩，白中带蓝，俗称“亮青釉”，釉面不光滑，像橘皮，俗称“橘皮釉”，极少有开釉的。如果在高倍放大镜下观察，釉面上布满大大小小的气泡，甚至小气泡摩擦大气泡，宣德朝无论什么瓷器，几乎都有这种釉。民窑胎体用瓷石和高岭土制成，呈白色，瓷质程度好，与永乐民窑相比，胎体较薄。颜色多为淡蛋蓝色，珐琅质丰满光亮，釉上有气泡和橘皮棕眼。